"Geschichten wie Bilder von Edward Hopper", schwärmt der Verlag. Das Hamburger Abendblatt zeigt cineastische Kenntnisse: "Prosa, deren Skurrilität und schnelle Schnitte an Filme wie 'Short Cuts' und 'Pulp Fiction' erinnert." Knapp daneben ist auch fast getroffen.

Nicht nur in der Schwierigkeit mit Mehr- und Einzahl. Denn an "Short Cuts" erinnern die Short Stories des 1971 geborenen Nils Mohl vor allem deswegen, weil der Autor, dessen Geschichten als Vorlage zu Robert Altmans Film "Short Cuts" dienten, wohl auch zur Lieblingslektüre von Nils Mohl gehört: Raymond Carver. Mit "Short Cuts" erlebte der 1988 an Lungenkrebs und kaum 50 Jahre alt gewordene us-amerikanische Autor in Deutschland 1993 noch einmal ein kleines Revival. Und Altman bekam eine Menge Lob dafür, mit welcher Kompetenz er die kargen, zuweilen boshaften Geschichten Carvers in Filmbilder umgesetzt hat.

Immerhin geht es da nirgendwo um hollywoodreife Effekte, um Abenteuer oder gar Action. Mit präzisem Blick und minimalistischen Dialogen bildete Carver die Verlorenheit, die Hilflosigkeit und die Selbstquälerei der amerikanischen Mittelklasse ab. Paare und Mini-Familien auf der Suche nach ein bisschen Sinn im Leben, der Erfüllung einer Partnerschaft im Eigenheim draußen in der wüsten Landschaft vor der Stadt – ein Leben zwischen Highway und Weekend, Swimmingpool und Ratlosigkeit.

Geschichten, die in kurzen, präzisen Szenen und Dialogen auf einen tragischen Höhepunkt zuzutreiben scheinen – und dann endet die Sache doch wieder in einem lakonischen Schulterzucken, dem endlosen Schrillen eines Telefons, der Heimkehr in Verhältnisse, die irgendwie genau das zu sein scheinen, was Jean-Paul Sartre einst als Hölle empfand.

Und das Ganze scheint auch auf die Geschichten des Hamburgers Nils Mohl zuzutreffen, der immer wieder in einschlägigen Kurzgeschichten-Anthologien auftaucht, auch schon Preise bekam für das, was er da anstellte. Zweimal platzierte er sich für den MDR-Literaturpreis. Aber seine Pasta verdient er sich wohl doch noch mit Werbetexterei und einer Arbeit als Dozent. Wenn er nicht raucht, hat er vielleicht eine Chance, dem Schicksal Carvers zu entkommen und zum Lob einiger Feuilletonisten auch ein paar erfolgreiche Bücher und mehrere Leser zu generieren. Genug, die es sich zutrauen, in seine keineswegs glatten Geschichten einzusteigen. Geschichten, für die es oft genug keinen Schlüssel gibt, kein Erklärungsfähnchen und schon gar kein Happy End.

Auch wenn es sich der Held der tendenziell ersten Geschichte so wünscht. Aber wünschen kann man sich viel auf deutschen Autobahnen und im Gefühlsleben der beiden Geschlechter, um die es zwar meistens geht, wenn man über Gefühle, Sex und Erfüllung in der Welt der Halb, Fast- und Ganz-Erfolgreichen erzählt.

Aber irgendwie ist die alte bräsige Bundesrepublik in den letzten 20 Jahren dem Amerika der Nixon-Ära erstaunlich ähnlich geworden. Es ist nicht einmal die viel kritisierte Werbung vom geilen Geiz, die hier ihre seltsamen Auswirkungen zu zeigen scheint, sondern der fast biedere Spruch einer Sparkassen-Werbung, die eigentlich einmal witzig gedacht war: Mein Haus, mein Boot, mein Auto. Oder so ähnlich. Und der leider nie witzig genug war, diese Art Vorstellung vom Wichtigen im Leben ad absurdum zu führen.

Und so treiben Nils Mohls Heldinnen und Helden genauso hilflos und erfolgsgenötigt durchs Leben wie die Figuren in Carvers Geschichten, sprechen über das, was sie quält und umtreibt mit niemandem, aber quälen einander in einem Tanz der leeren Worte, falschen Rollen. Die Erfolgsattribute der schönen neuen Welt machen einsam, Liebesgeschichten werden zu Kraftakten. Manchmal scheint's dann doch, ganz unverbindlich, mit einer Grazie namens Mia-Marie zu klappen. Wenigstens die Erfahrung eines Liebesabenteuers am Flussstrand.

Aber man ahnt schon irgendwie: Auch diese diätgeformte Schönheit wird nach dem letzten Punkt in der Geschichte ihren Rucksack schnappen und wieder verschwinden aus dem Hier und Jetzt. Oder die zu erwartenden Dramen passieren dann auf er weißen Seite nach der Geschichte, wenn der Held eigentlich schon weiß: Es wird passieren. Selbst wenn er jetzt aufsteht und geht.

Es gibt auch zwei Geschichten, da wird das Drama samt Finale geschildert. In der letzten, "Birth. School. Work. Death" wird es dann ganz furios, kehrt Mohl seine Arbeitsmethode um und entwickelt aus lauter kleinen Es-passiert-ja-doch-nicht-Geschichten eine große Verwicklung, in der dann alles auf einmal passiert. Sehr zur Freude des Dorfpolizisten.

Und das Happy End an dieser Besprechung? – Es gibt keines. Zumindest für Leute, die derart genaue Blicke in die unheilige Welt moderner Einsamkeiten nicht mögen. Wer Carver mag, ist hier bestens bedient. Und wird sich – wie bei Carver – wünschen, dass da noch mehr kommt. Hauptsache, der Bursche lässt das Rauchen sein.

Nils Mohl "Ich wäre tendenziell für ein Happy End", Plöttner Verlag, Leipzig 2009, 14,90 Euro.